دانيال ليبسكيند DANIEL LIBESKIND المعماري الذي جعل الذاكرة تبني THE ARCHITECT WH

هناك معماريون يبدأون من الموقع.
Some architects begin with the site.
وهناك من يبدأون من الوظيفة.
Others begin with function.
وهناك من يبدأون من الشكل.
Some begin with form.
أما دانيال ليبسكيند، فأشعر أنه يبدأ من الجرح.
But Daniel Libeskind, I feel, begins with the wound.
ينظر إلى الأرض ويسأل عمّا حدث فوقها.
He looks at the ground and asks what happened upon it.
ينظر إلى الجدار ويسأل عمّن كان يقف خلفه.
He looks at the wall and asks who once stood behind it.
ينظر إلى المدينة ولا يراها مجموعة مبانٍ فقط.
He looks at the city and sees more than a collection of buildings.
يراها ذاكرةً ضخمةً تسكنها الحياة والموت والحب والحرب والموسيقى والهجرة.
He sees an immense memory inhabited by life, death, love, war, music, and migration.
لهذا لا أستطيع قراءة ليبسكيند كمعماري أشكال غريبة فقط.
That is why I cannot read Libeskind merely as an architect of unusual forms.
فالزوايا الحادة عنده ليست لعبة هندسية.
His sharp angles are not geometric games.
والجدران المائلة ليست استعراضًا.
His tilted walls are not spectacle.
والفراغات المقطوعة ليست نزوةً تشكيلية.
His fractured spaces are not formal whims.
وراء كل كسر سؤال.
Behind every fracture is a question.
ووراء كل زاوية ذاكرة.
Behind every angle is a memory.
ووراء كل فراغ غائب إنسان.
Behind every void is an absent human being.
ولد دانيال ليبسكيند في بولندا عام 1946 لأسرة يهودية نجت من الهولوكوست.
Daniel Libeskind was born in Poland in 1946 to a Jewish family that survived the Holocaust.
انتقلت حياته بين بولندا وإسرائيل والولايات المتحدة.
His life moved between Poland, Israel, and the United States.
وكانت الموسيقى جزءًا أساسيًا من شبابه قبل أن تصبح العمارة لغته الكبرى.
Music was a fundamental part of his youth before architecture became his greater language.
درس في Cooper Union في نيويورك، ثم واصل دراساته في التاريخ والنظرية المعمارية.
He studied at Cooper Union in New York and later pursued advanced studies in architectural history and theory.
ومنذ ذلك الحين بدأ مشروعه الحقيقي.
From that point, his true project began.
لم يكن مشروعًا لبناء المباني فقط.
It was not merely a project of constructing buildings.
بل مشروعًا لبناء المعنى.
It was a project of constructing meaning.
وهذه الملحمة ليست محاولةً لتعداد أعماله.
This epic is not an attempt to list his works.
بل محاولة للدخول إلى السؤال الذي يسكنها جميعًا:
It is an attempt to enter the question inhabiting them all:
كيف تستطيع العمارة أن تتذكر؟
How can architecture remember?